斯卡羅史觀爭議,在觀眾的場域,誰都不是霸權 | 台灣之美
![斯卡羅史觀爭議,在觀眾的場域,誰都不是霸權](https://i.imgur.com/2P5xFLc.jpg)
2021年8月24日—斯卡羅是影視,史觀框架,嚴肅了!最近最紅的一部影視作品,就是曹瑞原導演率領拍攝班底繼一把青之後的另一部電視劇 ...
![斯卡羅史觀爭議,在觀眾的場域,誰都不是霸權](https://i.imgur.com/2P5xFLc.jpg)
最近最紅的一部影視作品,就是曹瑞原導演率領拍攝班底繼一把青之後的另一部電視劇「斯卡羅」了。
電視劇「斯卡羅」原本劇名「魁儡花」,是小說家陳耀昌的作品改編,電視劇一開始的序幕就說,「本片取材自真實歷史事件,為使故事內容更具戲劇性與張力,對部分人物及事件進行改編,內容與稱謂亦還原當時時代樣貌,無不敬與冒犯之意。」
「斯卡羅」劇照,金曲獎、師鐸獎得主查馬克・法拉屋樂(右)飾演斯卡羅大股頭「卓杞篤」。圖/公視提供 分享 [1]過去課堂上分享過這個預告,這是歷史事件真實與虛構的混合敘事,說它歷史劇不像,比較像大河劇,從人物與事件說起,帶領觀眾感受那個年代發生的事,時空想像原型角色的矛盾與衝突。
那個虛構的女主蝶妹返鄉之路,與真實人物廈門領事李仙得在琅嶠的和平與戰爭,由小說改編編劇創意,透過「羅妹號事件」建構出來影視的第一次靜態文本,但自從電視劇上映後,第二次的動態文本就已經產生。
從閱聽人接收分析與傳播效應上來看,二次動態文本的創作,已經交給了觀眾,影視美學加上接收美學,才是電視劇斯卡龍的全貌。
温貞菱苦學四種語言出演公視大戲「斯卡羅」。圖/公視提供 分享 [2]導演製作團隊將首次的影像文本呈現之後,接下來,斯卡羅就不完全是導演的作品,既然有史實的故事,它就已經是台灣的一部分,觀眾及評論者會長出很多的劇情與觀點,成為斯卡羅另一種後設文本,二次動態文本新的樣貌,沒有對錯,卻充滿教育多元省思。
自從有了社群媒體後,也從微電影的其中一種脈絡,觀眾自發性的文本誕生之後,影視就不再是單純單向的影視,影視會長出腳,走在人民生活裡,成為第二種動態多變的文本,多元又多義。
「斯卡羅」中,法比歐(左)聘雇温貞菱作為隨行翻譯,2人因此有了相處與對話機會。圖/公視提供 分享 [3]最近,很多人都在談斯卡羅所建構出來的文...
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