(後)疫情時代的燈會轉向:光環境改造與美術館燈節 | 台灣之美
![(後)疫情時代的燈會轉向:光環境改造與美術館燈節](https://i.imgur.com/2P5xFLc.jpg)
2021年4月9日—2012年縣市整併後,由臺南市政府承攬主辦、台南在地文創團隊—都市藝術工作室執行,延續著藝術燈展形式,邀集策展人選定藝術家,為當地量身打造光藝術作品 ...
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元宵節燈會可以視為台灣傳統習俗被大型節慶化的重要代表,由中央交通部觀光局官辦的「台灣燈會」[1]至今來到第32屆,從1990年起作為國家級文化活動定位,結合各方資源以「民俗文化根、傳統國際化」作為目標,2001年起從原本以臺北為主要場地,轉為各縣市輪流主辦,與同樣一年一度舉辦的「台灣設計展」成為近年各縣市文化競爭的重點指標。
從今年年初已發生與延期將發生的幾個燈節看起,筆者發現為因應疫情影響,而走出了兩種新的趨勢轉向:一是各縣市在多年來辦理燈會的經驗下,加上藝術設計的逐步融入,「光環境改造」的概念從一次性燈節轉為更加落實在市民生活中,從單點放射到面的整體城市規畫;二是除了「台灣燈會2.0」開啟國立臺灣美術館(簡稱「國美館」)自辦燈節外,過去燈會總是在戶外場域,今年為了避免大型群聚,反而轉往更能落實實名制的美術館與替代空間中舉辦。
延伸閱讀|【專題】「臺灣燈會2.0」,如何以藝術的格局來思考燈節?[2]
台灣燈會2.0邁向2.1如果回顧去年「台灣燈會」,其實可以看見這兩個趨勢的一些蛛絲馬跡。2020年可以說是「台灣燈會」導入藝術思維的元年,交通部提出「台灣燈會2.0」的政策宣言:透過藝術與設計翻轉「台灣燈會」的美學品味,成為「台灣燈會」下一個階段的樣貌,並提出五個面向之改變:一、藝術設計導入的地景美學;二、與國美館合作的科技藝術升級;三、與國際燈節的交流觀摩合作;四、永續設計與在地產業合作;五、專業籌辦機制導入。
重返上一屆位於台中后里森林園區的主展場,不同於過去的生肖樣式,破天荒地以藝術家作品作為主燈,邀請林舜龍和豪華朗機工擔任雙主燈創作者,他們都是熟悉大型戶外藝術節與公部門委製的藝術家,並召集多位跨領域藝術家參與在「藝術創新燈區」。
「2021台灣燈會」主燈「乘風逐光」同樣由豪華朗機工操刀,將延至今年端午節啟用。(©交通部觀光局)另一個邁向2.0的重點就是交通部與文化部進行跨部會合作,特別在位於台中市區的國美館舉行「臺灣國際光影藝術節」[3],將國際燈節交流與深度論壇之任務交由專業美術館方執行,也促...
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