歌舞劇.電影‧電視 | 台灣之美
![歌舞劇.電影‧電視](https://i.imgur.com/2P5xFLc.jpg)
沒有人會降低改變藝術標準,只不過每一個都把特長介紹到所謂通俗的舞臺上罷了。其餘的歌舞和雜耍的表演,便要大量依靠一些小舞員、古怪舞蹈家和一群步調一致看來誘人的 ...
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純粹為了娛樂的舞臺表演電舞蹈總有一席之地。當然,有些偉大的舞蹈家也參加雜技表演和歌舞劇的演出,這是因為他們是明星,在他們的專長方面獲得了名氣。露芙‧聖‧丹妮絲、瑪莎‧葛藍姆或者安娜‧巴芙洛娃在雜耍表演中露臉,和莎拉‧貝恩哈特的情況完全一樣。沒有人會降低改變藝術標準,只不過每一個都把特長介紹到所謂通俗的舞臺上罷了。其餘的歌舞和雜耍的表演,便要大量依靠一些小舞員、古怪舞蹈家和一群步調一致看來誘人的女郎了。
多年來,舞蹈家在舞臺上還有一種"風氣":會更換演出的方式,如果是明星,還以他們為主,編演節目。但他們很少將舞蹈才能用在貫穿全劇的主角人物上。他們不會那麼作;舞蹈是一種專長;不像娛樂表演,是一種傳達情感、戲劇上的和交代故事的特別方法。
自然,通俗舞臺有舞蹈明星、真正的藝術家。隨便提幾個在二十年代,佛雷德和阿德兒‧阿斯台、瑪麗蓮‧米勒、哈麗愛特‧霍克特就都紅極一時。他們是精彩演員,個性迷人,舞藝精湛。諸如此類的特色,使舞蹈在歌舞劇和雜技表演中擁有一席崇高的地位;但舞蹈在一個節目的裏面,只用來推動情節發展,反映情感,塑造悲劇氣氛,打動觀眾心弦。
當然也有例外。多麗絲‧韓富莉和查理斯‧懷德曼,在三十年代初期,把新的藝術舞蹈形式介紹到音樂喜劇的舞臺。之後,喬治‧巴蘭欽在芭蕾舞方面,以"用你的腳趾",引起一次小型的藝術革命;這齣芭蕾舞為主的音樂劇,有一 首叫做《第十街的屠殺》的精彩舞蹈。在百老匯通俗劇方面屢獲成功的羅勃‧阿爾頓認為應該讓舞蹈家有機會盡其所能;他利用通俗舞蹈形式,爵士樂和拉丁美洲的節奏編了一些古老的舞蹈。除了用得適當的地方,他去除了其中的大部分,替以富有幻想的設計,和兼有意義和節奏的複雜動作。
在一九四三年愛葛妮絲‧德‧米兒的《奧克拉荷馬》的一則舞蹈。使音樂喜劇舞蹈的整個概念,從此改變。德‧米兒運用了芭蕾舞、現代舞、土風舞、戲劇性動作。她也請了藝術舞蹈家。但她最大的成就,是使舞蹈成為音樂劇的一個主要部分,而並不是一個"風氣"。她表演的夢幻段落,現在已盡人皆知,足夠證明舞蹈能夠表達語文無法傳達出...
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